摘要： 和田玉的白度是一个老生常谈的话题。 但这个话题却包含了玩玉中最常遇到的问题，也包含了很多对和田玉欣赏的一些理解。 很多人喜欢追求和田玉的白度，但在这个追求中，一定要有一个度的存在，如果过了这个度，就有可能会出现问题。 关于和田玉的...
和田玉的白度是一个老生常谈的话题。
但这个话题却包含了玩玉中最常遇到的问题，也包含了很多对和田玉欣赏的一些理解。
很多人喜欢追求和田玉的白度，但在这个追求中，一定要有一个度的存在，如果过了这个度，就有可能会出现问题。
关于和田玉的白度，马未都说过，和田玉的白是有度的，是一种恰当的温润内敛的白。
关于白度，其实就像它的字面意思一样，在白的基础上要有度。
度这个字很有深意，哲学上指一定事物保持自己质的数量界限。在这个界限内，量的增减不改变事物的质，超过这个界限，就要引起质变。
当白度过了那个度的时候，它就变成不好的了。
那么这个度到底是什么？
白的度
和田玉如果单纯从白的角度来说，白度不好的不行，但白度过了，也会变成不好。
当白度过高的时候，反而就不美了。和田玉的白不能过，过了之后就失去了一种温润感。
和田玉本身的美是一种不张扬内敛的美，但如果你白的耀眼，那么它就失去了温润的那种特性。
现在很多人喜欢把和田玉与白纸对比，和田玉与白纸对比之后白度看起来都会减弱。但一块和田玉如果真的跟白纸是一个白度，可能很多人反而不喜欢它了。
因为它太过于白，反而就让它失去了应有的美感。
而从白玉的角度来说，各种产地的白玉里，可能籽料的白度从整体的角度来说是最低的，这是一种成因、产地以及玉质综合的结果。
但就是这种综合的结果造就了籽料。
就像很多人说的，籽料里哪有那么多特别白的！这句话是有依据的。
所以对于白度，适当的对白度有要求可以，但不要把白度提的过高，过高的话，一是美的感觉就不同，另外很有可能买到那些不好的料子。
暖的度
白度不仅仅是看它的白，还要看它的暖。
暖是一个比较含蓄的名词，但暖字也说明了很多问题，那就是要舒服。
就像这两个白，你更喜欢哪个？
这就是白度暖色的不同。
暖这个指标其实就是对白度的一种限制，就像一种颜色，有时候它看起来就很美，但有时候看着就比较楞。
和田玉的暖可以有很多的方向，比如我们说的黄白就是暖白的一种典型，在白里略微有一点黄色的感觉，会在视觉上让人更容易接受。
再比如我们说的粉白，其实就是在白度之上有一种粉嫩的感觉，看起来很舒服。
其实脂白也是如此，脂白并不是单纯的白的无敌了，它是在白的基础上有一定的脂粉感存在，而它的颜色往往是，看起来没那么白，但一对比就能感觉到它的白度。
很多山料看起来很白，但一对比就感觉到有些青气或者白度不舒服。而真正好的籽料的白，往往视觉上没有那么白，但一对比就能感觉到这个白度原来这么高！
这就是暖的区别，一个暖字就让白度有了一个限制，而这种暖色也大部分在籽料里才能看到。
而原因就在于下面我们要说的，熟。
熟的度
白度并不是单一的指标，尤其是籽料，它是与熟度之间是有一定关系的。
最简单的我们可以看这两个料：
这两个明显左边的要白很多，而右边的白度明显被比了下去。
左边的是山流水的料子，在且末有很多山流水的料，而且白度一般都不低，像上面我们看到的那种白度，在山流水料里能找到类似的有不少。
如果只是看白度，那么山流水料估计比籽料贵多了。但真正舒服的还是籽料，为什么？
这其实就跟它的熟度有一定的关系。
山流水的白背后缺少了一种玉质的熟度，料子看起来有生的感觉，玉质感不够好。
也许还有这样的可能性，虽然山流水现在的白度高，但如果在河床里冲刷上千万年之后，也许它的白度也会下降，这就是籽料熟的魅力。
当籽料熟了之后，它的白度自然而然的会发生转化，就像苹果长成的过程一样，它的颜色可能慢慢变的没有那么鲜亮，但它却在慢慢变的成熟。
玉质的度
不说老熟，单单从玉质上来说，白度也一定与玉质有着莫大的联系。
市场上常见的白度很高的料子有不少，比如这几种：
罗甸料。
一些俄料。
一些鸡骨白。
但这些料其实都有一些问题，那就是玉质不够好。
罗甸料的白度很高，而且白度是一眼就能感觉到的白，但它的玉质是一种发闷的，类似瓷的那种质感。
所以罗甸料虽然很白，但很少有人喜欢。
有些俄料也类似如此，俄料里白度特别高的不少，但却有一个问题，那就是玉质感整体不舒服。
而鸡骨白的料看起来也很白，但它是一种僵性的白，而非玉质。
所以白度一定是要与玉质相关联的。
白度之上一定要有玉质的相衬，如果只是白度，没有玉质，那么它就会变的很奇怪，看起来也会很不舒服。
白的度是什么？
是要符合我们对颜色的审美，要有和田玉温润内敛的特点，所以它并不是越白越好。
是要看它的玉质如何，只提白度不提玉质的基本都是耍流氓。
还要看它的整体，厚度、透度等等各方面情况综合判断的结果。
这就是和田玉的白与度！
玩玉，当我们真正理解那个度的时候，你才能真正理解，那些真正美的白到底是什么！不是吗~
